Т

"Тайм".- один из наиболее распространенных политических иллюстрированных реакционных еженедельников. Издается концерном "Тайм инкорпорейтед", принадлежащим Г. Люсу. Все материалы журнала публикуются анонимно, без подписи авторов. Это преследует цель создать впечатление, что роль журнала - быть беспристрастным репортером внутренних и внешних событий. Однако в своих многочисленных разделах журнал публикует не только факты, но и комментарии, ссылки на прецеденты, сопоставления с др. событиями, исторические справки и т. д. Журнал "Т." - типичный буржуазный пропагандистский орган. Он освещает и интерпретирует международные и внутренние события с позиций монополистических групп, примыкающих к Республиканской партии. Особо враждебную линию журнал ведет в отношении стран социалистического лагеря. "Т." является одним из наиболее известных журналов во всем капиталистическом мире. Он выходит в Чикаго основным (внутренним) изданием и, кроме того, 4 специальными изданиями для распространения за рубежом: для Латинской Америки, для Канады, для Ближнего и Среднего Востока и стран Азии и Тихого океана (для Европы и Азии "Ъ" выходит с 1946). Тираж св. 1,5 млн. экз. Внутреннее издание почти наполовину состоит из рекламы, в связи с чем доходыв измеряются миллионами долларов ежегодно.

Театр. - Первые театральные Спектакли были показаны в Америке в конце XVII в. английскими актерами. Актерские труппы подвергались жестокому гонению со стороны пуритан и были вынуждены кочевать по стране и маскировать театральные представления под "морализирующие диалоги". Только в XVIII в. были оборудованы первые постоянные театральные помещения в Виргинии (1716), затем в Нью-Йорке (1732). Репертуар первых театральных трупп состоял исключительно из английских пьес, преимущественно из произведений В. Шекспира. В 1775-83 в связи с войной Североамериканских колоний за независимость все театральные представления были запрещены. В эти же годы были написаны первые американские драматические произведения, проникнутые духом высокой гражданственности и патриотизма, пьесы М. О. Уоррена, X. Г. Брекенриджа и др. С 1885 Т. США стал быстро развиваться; широкое распространение получили странствующие по стране как по суше, так и по рекам (в специальных лодках - шоубот) труппы, состоявшие часто из целых актерских семей. Наряду с произведениями английской драматургии эти труппы исполняли пьесы американских авторов: Т. Годфри (1736-63), Р. Тайлера (1757-1826) и У. Данлепа (1766- 1839), написанных на материале американской жизни и выражавших просветительские тенденции. Развитию романтического направления в Т. США способствовали драматурги, образовавшие так наз. "Филадельфийскую школу", - Р. Берд (1806- 54) и др. Во второй половине XIX в. в городах возникли стационарные Т. с постоянным репертуаром - акционерные компании, возглавлявшиеся крупными актерами-антрепренерами. Широкую известность получил возглавлявшийся актрисой Л. Дрю театр на Арч-стрит в Филадельфии, отличавшийся обширным репертуаром, высокохудожественными спектаклями, сыгранностью труппы. Стационарные Т. способствовали развитию американской реалистической драматургии, широко исполняя пьесы Б. Хоуарда (1842-1908), Дж. Херна (1839-1901) Ф. Брет-Гарта (1834-1902). Большой популярностью пользовались выдающиеся американские актеры-трагики Э. Форрест, Э. Бутс и др., выступавшие преимущественно в шекспировском репертуаре. Широкую известность заслужили гастролировавшие по стране со своими труппами Дж. Джефферсон (1829-1905), М. Фиск (1865-1927), Р. Мансфилд (1857-1907) и др. Значительное место в театральной жизни США занимали гастроли известных европейских актеров. Развитию американского театрального искусства этого периода способствовала деятельность драматургов и режиссеров-постановщиков В. Данлепа (1766-1839) и Д. Бусико (1822-90), переводчика и драматурга О. Дэли (1838-99), режиссеров и драматургов С. Мак-Кей (1842-94) и Д. Беласко (1854-1931), воспитавшего многих актеров США.

В конце XIX в. начал получать распространение новый тип Т. - труппы-гастролеры, показывавшие быстро поставленные, роскошно оформленные копии наиболее популярных театральных спектаклей Нью-Йорка. В каждом спектакле участвовали широко разрекламированные актеры или актрисы, так наз. "звезды". Строились новые театральные здания. Вся система владения Т. попала в руки дельцов-предпринимателей. В 1896 возник первый "театральный синдикат". Т. подвергся процессу трестирования.

К концу первого десятилетия XX в. все театральное дело превратилось в отрасль промышленности, в так наз. "бизнес увеселения". Сформировался новый тип Т. США,получивший название "коммерческого театра". Коммерческий Т. вытеснил стационарные Т., к-рые не могли соперничать с ним ни по пышности оформления, ни по яркости рекламы. Изменился репертуар Т.: классические произведения почти не ставились; ловко написанные развлекательные пьесы с выигрышными ролями для "звезд", музыкальные комедии и ревю (так наз. "шоу") заполнили сцены многочисленных театральных зданий. Снизившийся художественный уровень спектак- o лей прикрывался пышным оформлением.

Центром театральной жизни США стал Бродвей - одна из главных улиц Нью-Йорка. Бродвейские театры, не имеющие ни постоянных трупп, ни постоянных режиссеров, ни постоянного репертуара, до сих пор являются ведущими Т. США. Расположенные на Бродвее Т. (вернее театральные помещения) арендуются антрепренерами ("менеджерами") для показа отдельных пьес. Исполнители не участвуют в прибылях, приносимых успешной постановкой. В случае провала спектакля труппа распускается и актеры остаются без работы. Постановки коммерческих Т., имеющих пышное дорогостоящее оформление, требуют очень значительных затрат. Финансируются постановки, как правило, крупными магнатами так наз. "ангелами Бродвея", не имеющими никакого отношения к искусству. Они приобретают по своему выбору пьесу, приглашают режиссера и ведущих актеров. Т. обр. они определяют весь характер будущей постановки. Полная зависимость драматургов и всех театральных работников от финансирующего постановку магната закрыла доступ на сцены коммерческих театров прогрессивным произведениям. Бессодержательные развлекательные пьесы и многочисленные ревю не удовлетворяли ни широкие слои зрителей, ни честных работников искусства. К середине второго десятилетия XX в. назрел кризис театрального искусства США.

Возникшее ок. 1915 движение так наз. "малых театров" пыталось противопоставить свое искусство деятельности коммерческих Т. Это были Т. с постоянными творческими коллективами, объединенные общими идейными и художественными стремлениями. Серьезной и вдумчивой постановкой американских пьес, отвечающих на насущные вопросы действительности, постановкой и широкой популяризацией произведений классической драматургии "малые театры" способствовали развитию национальной культуры США. С движением "малых театров" связана деятельность многих талантливых американских драматургов. Однако, лишенные прочной материальной базы, "малые театры" не могли долгое время выдерживать конкуренции с коммерческими Т. и вынуждены были либо закрываться, либо переходить на коммерческий путь. Так превратился в Т. коммерческого типа прогрессивный Гилд-театр.

Значительное влияние на развитие прогрессивного американского театрального искусства оказали гастроли в США Московского Художественного Театра (1923-24). Непосредственное влияние МХАТ оказал oна "Гражданский, репертуарный театр", на театр "Нейборхуд" и некоторые др. Гастроли МХАТ способствовали росту интереса американских зрителей к произведениям русской драматургии, в особенности к постановкам пьес А. П. Чехова.

Альфред Лант (Петруччио) и Линн Фонтенн (Катарина) в "Укрощении строптивой" Шекспира

В 20 и 30-х годах в репертуаре Т. США широко исполнялись пьесы американских драматургов О'Нейла ("Любовь под вязами", "За горизонтом", "Странная интермедия", "Траур к лицу Электре" и др.), М.Андерсона, С. Бермана и др.

В период кризиса 1929 значительное место в театральной жизни США заняли рабочие полупрофессиональные и любительские театральные группы и прогрессивные "малые театры" (Групп-театр, театральные объединения "Новые драматурги", "Театральный союз" и др.), в репертуар к-рых включались пьесы, обличавшие нек-рые стороны капиталистической действительности (К. Одетса, С. Кингсли и др). К этому же времени относится создание так наз. "федеральных театров", также осуществлявших постановки прогрессивных произведений ("Грузчики" П. Питерса и Дж. Скляра, "Они не умрут" Дж. Уэксли, "Темная шахта" А. Мальца и др.).

Поль Робсон в "Отелло" Шекспира

В годы второй мировой войны на сценах коммерческих Т. показывались преимущественно комедии и обозрения. Из наиболее значительных постановок этого периода следует назвать спектакль "Отелло" с участием П. Робсона, поставленный прогрессивным режиссером Маргарэт Вебстер, и постановку пьесы А. П. Чехова "Три сестры".

В послевоенные годы значительное место в коммерческих Т. заняли мрачные пьесы с убийствами ("Мышьяк и старые кружева" Кессельринга, "Звоните М. по поводу убийства" Ф. Нотт и т. п.). Сцены заполнились героями-алкоголиками, сумасшедшими, деклассированными элементами, покорившимися своей судьбе ("Продавец льда грядет" О'Нейла, "Наш город" Т. Уайльдера и др.). В пьесах доказывалась обреченность людей, бессмысленность их борьбы за лучшее будущее. В последние годы в коммерческих Т. преобладают постановки ультранатуралистических пьес, принижающих человеческое достоинство, пытающихся свести сущность человеческого к животному, смакующие всевозможные патологические извращения. В последнее время значительное распространение получили пышно оформленные постановки музыкальных комедий. Классические произведения ставятся редко и, как правило, недолго удерживаются в репертуаре. Высокие цены на билеты делают Т. недоступными для широких слоев зрителей. Упадочническому характеру пьес, ставящихся на сцене коммерческих Т., противостоит драматургия прогрессивных авторов - К. Миллера, Л. Хелман и др., разоблачающих пагубность влияния капиталистического общества на личность человека, вскрывающих социальные причины отрицательных явлений окружающей действительности.

Сцена из музыкальной пьесы Л. Бернстайна "Вестсайдская повесть"

Современный Т. США обладает рядом талантливых актеров (К. Корнелл, Л. Фонтенн, А. Лант и др.), режиссеров (Е. Ле Гальенн, Г. Кларцан, М. Вебстер и др.), внесших своей деятельностью значительный вклад в американское театральное искусство. Большое значение для развития Т. США имеет деятельность факультетов драмы университетов и университетских Т. Эти любительские и полупрофессиональные Т., осуществляющие постановки силами студентов и местной интеллигенции, в известной мере восполняют пробел, образованный отсутствием постоянно действующих государственных Т. Факультеты драмы университетов и университетские Т. способствуют также воспитанию квалифицированных молодых актеров, режиссеров и драматургов. В последние годы воа-росло значение так наз. "общинных театров" - небольших театральных организаций, существующих во многих городах США на средства членов-подписчиков, заранее приобретающих абонементы на все постановки Т. в данном сезоне. Эти Т., возглавляемые обычно "директорским советом", выбираемым на общем собрании членов-подписчиков, имеют постоянную труппу и режиссера, получающих в течение всего сезона определенную еженедельную плату независимо от суммы сборов, приносимых тем или иным спектаклем. Творческая атмосфера, царящая в общинных Т., и твердая материальная обеспеченность привлекают в эти Т. все большее количество квалифицированных актеров и режиссеров. Наибольшее затруднение представляет для общинных Т. комплектование репертуара: слабые финансовые возможности являются значительным препятствием в приобретении современных американских пьес. В последние годы вновь усилилось движение "малых театров". Значительным явлением в театральной жизни страны стало создание в 1953 в Нью-Йорке некоммерческого Феникс-театра, осуществляющего на своей сцене высокохудожественные постановки классических произведений. Существенно препятствует нормальному развитию театрального искусства США отсутствие финансируемых государством постоянно действующих репертуарных Т., потребность в к-рых остро ощущается.

Пьеса А. П. Чехова "Вишневый сад" в постановке театра Иельского ун-та