Современные Афины

Площадь Омониа.

Кварталы Плаки незаметно переходят в город XIX века, построенный немецкими архитекторами (Кленце и другими), прибывшими в Грецию с первым греческим королем, баварским принцем Отто-ном. Большое участие в строительстве новых Афин принял первый греческий архитектор - С. Клеанфис. Столица нового государства была построена почти на пустом месте. В настоящее время город XIX века сохранился главным образом в пределах треугольника, образованного улицами Пирея, Гермеса и Стадиу и параллельными последней улицами Академии и Университета. Он застроен двух-, трех- и четырехэтажными домами, очень сходными между собой. Господствует неоклассический стиль в его позднем варианте - скромные пилястры, карнизы, балкончики украшают эти здания. Неоклассицизм получил значительное развитие в Афинах, и это наложило определенный отпечаток единства стиля на город XIX века.

Вид города с Акрополя. В центре улица Эола.

Центром новой столицы должна была стать площадь Омониа, где первоначально предполагалось построить королевский дворец. Но затем дворец был выстроен восточнее, на окраине площади Синтагма. Этот Старый дворец, как его называют, воздвигнутый в 1834-1838 годах по проекту архитектора Гертнера, представляет собой массивное четырехэтажное здание, скучную гладь стен которого не скрадывает, а скорее подчеркивает небольшой портик в центре. Хотя здание и выстроено целиком из пентелийского мрамора, оно не отличается ни красотой, ни величавостью. Теперь в Старом дворце помещается греческий парламент.

Широкая лестница, поднимающаяся от площади Синтагма к Старому дворцу, ведет к террасе, на которой находится памятник Неизвестному солдату - монументальный барельеф, изображающий древнегреческого воина - гоплита, распростертого на погребальном ложе (архитектор Лазаридис, скульпторы Димитриадис и Рок). Красивый сад обрамляет эту террасу.

Площадь Синтагма, ставшая центром современного города, была создана еще в XIX веке, но, как и примыкающие к ней улицы, претерпела значительные изменения в последние десятилетия. Рядом со скромными небольшими домами прошлого века здесь выросли здания роскошных отелей, магазинов, официальных учреждений. Многие старые здания были расширены и модернизированы. Новое строительство особенно сильно развилось после второй мировой войны. Улицы Стадиу, Университета и Академии, идущие от площади Синтагма к площади Омониа, приобрели вполне современный вид. Только здания Академии, Университета и Национальной библиотеки, находящиеся в центре улицы Университета, остались такими, какими они были созданы в прошлом веке. Это яркие образцы неоклассицизма, гораздо более эффектные, чем Старый дворец. Центральное здание - Университет, построенный в 1837 году датским архитектором Христианом Хансеном, едва ли не самое удачное из всех неоклассических сооружений Афин. Его строгая ионическая колоннада четко вырисовывается на фоне украшенных фресками стен глубокого портика. За низким и довольно скромным фасадом скрывается обширное здание, выходящее с противоположной стороны на улицу Академии.

Тот же архитектор построил и стоящую рядом с Университетом Национальную библиотеку. Ее центральный дорический портик, выдвинутый вперед, возвышается над лестницей, двумя полукругами спускающейся вниз, в небольшой сквер, отделяющий библиотеку от улицы. Перед ее фасадом стоит статуя Валианоса - богатого грека из Кефалонии, на средства которого было сооружено это здание.

Справа от Университета расположено здание Академии, также построенное из пентелийского мрамора. Оно было сооружено в 1859-1885 годах архитектором Теодором Хансеном, братом строителя Университета, и отличается значительно большей роскошью. Шестиколонный портик ионического ордера подчеркивает центральную часть здания, фланкированную несколько выступающими вперед боковыми крыльями. Фронтон портика украшен мраморными скульптурами, изображающими рождение богини Афины. Перед фасадом возвышаются колонны, увенчанные статуями Аполлона и Афины, богов - покровителей искусств и наук, символизирующими назначение здания Академии. А по сторонам центральной лестницы, ведущей к входу в здание, помещены фигуры древнегреческих философов Платона и Сократа. Все эти статуи работы скульптора Дроссоса, так же как и все здание, выполнены в неоклассическом стиле. В отличие от Университета и Национальной библиотеки здание Академии слишком перегружено скульптурным декором. Внутренние помещения его также богато отделаны; зал заседаний украшен циклом росписей на темы мифа о Прометее работы австрийского художника Грипенкерля.

Комплекс этих трех зданий выделяется своей нарядной архитектурой среди окружающих современных домов. Значительно строже и сдержаннее по декору ансамбль зданий Политехниона, построенный в 1862-1876 годах архитектором Кавтадзоглу рядом с Национальным музеем.

Площадь Омониа.

Современные Афины растут во всех направлениях от центральных улиц. Строятся большие доходные дома, гостиницы, церкви, виллы на окраинах города. Но новая архитектура города не имеет своего индивидуального лица. Если большим своеобразием отличается старый город - Плака, если улицам, сохранившимся от города XIX века, придают определенный колорит здания неоклассической архитектуры и небольшие по размеру, двух- или трехэтажные жилые дома, то обширные кварталы новых Афин, заполнившие всю долину между окружающими ее горами, застроены более или менее сходными по своему типу многоэтажными зданиями четких прямоугольных или кубических, иногда ступенчатых очертаний. Для защиты внутренних помещений от жгучих лучей южного солнца служат большие навесы, глубокие балконы или лоджии, прячущие в своей тени окна и в то же время членящие здания по горизонтали. Цветные жалюзи, закрывающие окна, оживляют построенные чаще всего из светлого камня дома. Широко применяются также в строительстве стекло и железобетон, особенно при сооружении конторских и административных зданий. Архитектура новых Афин привлекательна правильным геометризмом своих линий, ясностью объемов; она, несомненно, удачно решена с функциональной точки зрения - сооружения удобного в условиях южного климата жилища. Впрочем, подобные здания типичны для любого южного, средиземноморского современного города.

В последние годы в Афинах появляются и здания нового типа, созданные по канонам современной деловой архитектуры Запада. Ярким образцом этой новой архитектуры сами греки считают здание крупнейшего в городе отеля Хилтон, законченное в 1963 году. Оно построено на проспекте королевы Софии по заказу американского предпринимателя Хилтона греческими архитекторами Вурекасом, Василиадисом и Стойкосом. Это самое высокое здание города, представляющее собой массивный, слегка вогнутый прямоугольник с однообразными заглубленными клетками окон. На его плоской крыше устроен ресторан, откуда открывается широкий вид на город, на возвышающийся невдалеке Акрополь и на море, до берега которого уже доходят улицы Афин.

Но здание отеля Хилтон закрыло вид на Акрополь из восточной части города. И это очень характерно для современного строительства в Афинах, которое уже перестает считаться с существовавшим ранее запретом строить дома выше девяти этажей. Город теперь растет не только вширь, но и ввысь.

Вид на Национальную библиотеку и Университет.

Здание Парламента (Старый дворец)

В старых границах городу не хватает места. В поисках его греческие архитекторы начинают углубляться в землю. Одна из первых попыток такого рода - реконструкция площади Омониа, произведенная в конце 50-х годов. Под ней сооружено обширное подземное помещение, где находятся различные магазины, а также станция железной дороги, соединяющей Афины с Пиреем. В пределах центра города эта дорога подземная, лишь в районе Агоры она выходит на поверхность. Неподалеку от площади Омониа находится крытый рынок. Сама площадь окружена домами современного типа, рядом с которыми стоят старые постройки. Такое соседство старых и новых зданий отражает время (XIX-XX вв.) возникновения этой площади. Центр площади украшает большой фонтан, один из немногих в городе.

В последние годы интенсивно растут пригороды Афин; наиболее обеспеченная часть населения предпочитает восточные и северные окраины города; здесь, в пригородах Кефисья, Психико и других, среди зелени расположены небольшие, преимущественно двухэтажные коттеджи. Разнообразные по своей архитектуре, но обычно простых и строгих объемов, они оживлены то глубоким затененным балконом, то полукруглой аркой входа. Конечно, эти удобные жилища доступны немногим.

Здание Академии.

Музей Бенаки.

Афины - город контрастов. Центральные улицы с новыми домами и оживленным движением являются как бы парадной витриной греческой столицы. Рабочие предместья представляют совсем иную картину: узкие, пыльные, нередко немощеные улицы, низкие, одноэтажные домики под черепичными крышами, в которых иной раз отсутствует даже водопровод. Это не живописная Плака, кривые улочки которой рассказывают о городе далекого прошлого. Здесь налет старины не скрадывает неприкрытую нищету. Эти районы возникли главным образом после переселения в Афины большого числа беженцев из Малой Азии в результате неудачной для Греции войны с Турцией. В 50-60-е годы нашего века началось строительство "дешевых" многоквартирных домов (район Неа-Филадельфия, архитектор Константинидис) упрощенной конструкции, с открытыми лестничными клетками. Стремление к дешевизне приводит к однообразию этих построек, но и их сооружается совершенно недостаточно.

На афинских улицах мало зелени, особенно в центре города, что объясняется хронической нехваткой воды. Новые водохранилища, построенные в последние годы далеко от Афин (в Марафоне и на озере Илики в Беотии), еще не могут разрешить эту проблему. В центре не часто встретишь сквер или улицу, обсаженную деревьями. Больших же парков в Афинах всего два, помимо поросших деревьями возвышенностей вроде Ликабета и холма Муз. В северной части города, на проспекте Алексадра, находится Марсово поле - современный парк с различными аттракционами; одна из его аллей украшена бюстами героев войны за независимость.

Особенно привлекателен любимый афинянами большой Национальный парк, раскинувшийся за зданием Старого дворца, между проспектами королевы Софии и королевы Амалии и улицей Герода Аттика. Созданный еще в середине XIX века, он засажен различными декоративными растениями и кустарниками и красочными южными цветами. Среди его тенистых извилистых аллей можно видеть мозаичную вымостку - остаток здания терм римского времени - и некоторые другие античные памятники.

Поклонение волхвов. Картина Эль Греко (?). Около 1565 г.

С юга к Национальному парку примыкает, являясь его непосредственным продолжением, парк Заппейон. Свое название он получил от находящегося в нем обширного здания, предназначенного для устройства различных выставок и концертов. Здание Заппейона было построено в неоклассическом стиле в 1880 году архитекторами Хансеном и другими на средства двух братьев Заппас, по имени которых оно названо. Статуи основателей стоят на широкой площадке перед дворцом, откуда открывается прекрасный вид на Акрополь и его окрестности. Парк Заппейон тянется до самого храма Зевса Олимпийского, от которого его отделяет тенистый проспект королевы Ольги, обсаженный эвкалиптами. В южной части парка возвышается памятник Байрону работы французских скульпторов Шапю и Фолдьера. Скульптурная группа, поставленная на высоком цилиндрическом постаменте, изображает Грецию в виде прекрасной полуобнаженной женщины, венчающей пальмовой ветвью стоящего перед ней великого английского поэта, отдавшего жизнь за ее независимость. С художественной точки зрения эта скульптура слишком претенциозна, формы ее измельчены, а фигурам не хватает величия. Но поставлена она удачно и хорошо смотрится на фоне окружающей ее зелени. Скульптурных памятников в столице Греции вообще немного. Можно упомянуть еще довольно тяжеловесную и статичную конную статую Колокотрониса (скульптор Л. Сохос), героя войны за независимость, стоящую на небольшой площади его имени, примыкающей к улице Стадиу.

Национальный парк и Заппейон с востока ограничены улицей Герода Аттика, одной из самых красивых и зеленых в Афинах. Здесь находится Новый королевский дворец, у ворот которого внимание туристов неизбежно привлекают опереточно красивые евзоны - гвардейцы, одетые в национальные костюмы Северной Греции - расшитый кафтан, пышную белую юбочку - фустанеллу, туфли с огромными помпонами и красную феску на голове. Неподалеку отсюда в особняке XIX века расположено здание Советского посольства.

Улица Герода Аттика ведет к стадиону - примечательному сооружению новых Афин, построенному в 1895 году архитектором Метаксасом для первых Олимпийских игр, возобновивших после многовекового перерыва древнюю эллинскую традицию. Современный стадион воздвигнут на склоне холма Ардет, на остатках античного стадиона, созданного еще в IV веке до н. э. От античного предшественника сохранился традиционный для всех древнегреческих стадионов план - в виде сильно вытянутой подковы с одним прямым и другим закругленным концом. Заново были сооружены поднимающиеся ступенями скамьи для зрителей, облицованные мрамором. Сорок четыре ряда скамей вмещают семьдесят тысяч зрителей. Вход на стадион оформлен в виде мраморных пропилей.

Сосуд с росписью из Никейской мастерской (Малая Азия). XVI в.

Сосуд с росписью из Никейской мастерской (Малая Азия). XVI в.

Недостаток зелени, особенно в центральных районах города, остро ощущается самими афинянами, и они стараются восполнить его. За последние десятилетия были обсажены деревьями по возможности все античные руины, склоны Акрополя, Агора. Расположенная к югу от Акрополя часть Афин гораздо более зеленая, чем северная.

Своеобразный колорит афинским улицам придают чрезвычайно пестрые, украшенные разноцветными рекламами киоски, встречающиеся на всех перекрестках, торгующие газетами, сувенирами, сигаретами и различной подобной мелочью. В теплое время года прямо на тротуары и мостовые площадей выставляются разноцветные столики многочисленных кафе и таверн.

Контрасты между жизнью обеспеченных слоев населения и рабочей бедноты заметны и в центре города, где на фоне блестящих витрин магазинов можно часто увидеть оборванного старика - продавца лотерейных билетов, или чистильщика сапог со старинными медными баночками для мазей в деревянном ящике, или продавца жареных каштанов, приютившегося со своей допотопной жаровней на каком-нибудь перекрестке.

Серебряный сосуд с изображением монастыря. 1838. Византийский музей.

Подвеска в виде каравеллы из Патмоса. Венецианская работа (?). XVIII в.

В противоречивом облике города, в древних и новых памятниках запечатлена его своеобразная многовековая история. Афиняне любят свое прошлое и справедливо гордятся им - и далекими подвигами героев античной Греции, и освободительной войной против турецкого ига. Событиям этой войны уделено особенно много места в экспозиции Исторического музея Афин - в здании Старого парламента на площади Колокотрониса. Здесь собраны портреты героев борьбы за независимость Греции, их личные вещи и оружие. Этот же период получил отражение и в коллекциях художественного Музея Бенаки, обязанного своим возникновением богатому афинскому гражданину, чье имя он носит, Антуану Бенаки, который собирал эти коллекции в течение тридцати пяти лет, а затем подарил городу. Музей расположен в двухэтажном особняке на проспекте королевы Софии, против улицы Герода Аттика. Здание это - типичный образец богатого жилого дома неоклассического стиля.

Деревянная гостиная из Козани (Македония). Конец XVIII в.

Музей Бенаки можно определить как музей прикладного искусства, преимущественно греческого. Несколько залов первого этажа отведено памятникам античного искусства. Наиболее интересны ювелирные изделия и торевтика. Клад, найденный на севере острова Эвбея, относящийся к началу III тысячелетия до н. э., включает золотые вазы, украшенные резным геометрическим орнаментом. Многочисленны образцы украшений архаического, классического и эллинистического времени; особенно интересны предметы из так называемого Фессалийского клада III века до н. э. - медальон с рельефной головой Афины, диадема в форме гераклова узла, серьги тончайшей работы, ожерелья, - эти и многие другие предметы дают представление о высоком мастерстве античных ювелиров, создававших изделия, ценные не столько своим материалом, сколько художественными достоинствами. Античное собрание музея включает также ряд хороших расписных ваз и скульптур. Интересны украшения византийского периода, отличающиеся от античных значительно более широким применением цветных камней. В залах музея можно видеть коллекции фаюмских портретов, коптских тканей III- VIII веков, турецких и персидских изделий - керамики, фаянса, ковров и вышивок. Один зал оформлен в виде помещения арабского дома, с мозаичной вымосткой и фонтанчиком в центре. Обширно собрание византийских и греческих икон; одной из лучших считается небольшая икона Троицы XIV века. Особенно хорошо представлены произведения иконописцев XVI-XVIII веков; среди них есть иконы известных мастеров - Пилакиса, критян Виктора и Дамакиноса. Выделяются два предполагаемых произведения Эль Греко - "Евангелист Лука" и "Поклонение волхвов". Значительное место в Музее Бенаки занимают коллекции, связанные с войной за независимость; в основном это многочисленные образцы холодного и огнестрельного оружия, а также реликвии, напоминающие о героях этой войны, в частности о лорде Байроне, их портреты. В залах второго этажа размещена превосходная коллекция китайского фарфора и ковровых изделий из Малой Азии, Персии, Туркестана. Широко представлены также образцы вышивок из различных областей Греции. Ряд залов содержит различные сувениры эпохи борьбы за независимость и последующего периода, времени короля Оттона I. В подвальном этаже музея размещена интересная коллекция национальных костюмов и украшений XVIII-XIX веков из всех районов Греции, дающая представление о богатом и красочном народном искусстве этой страны. Особенно хороши ювелирные украшения. Завершает экспозицию гостиная из богатого греческого дома конца XVIII века, стены и потолок которого украшены резным деревом - образец работы знаменитых македонских резчиков.

До недавнего времени в Афинах не было специального здания для показа искусства нового времени - теперь же на проспекте королевы Софии, близ отеля Хилтон, построено современное по архитектуре здание Национальной галереи. Ее просторные, хорошо освещенные залы включают коллекцию произведений европейских художников итальянской, фламандской, немецкой школ, примечательное собрание графики, в том числе работы Дюрера, Рембрандта, Ван Дейка и других мастеров, вплоть до Пикассо.

Портрет мужчины из Фаюма (Египет). Середина III в. Дерево, энкаустика.

Но особенно интересно обширное собрание греческого изобразительного искусства, начиная с произведений Эль Греко и икон критской школы, в основном картин XIX-XX веков. Новое греческое искусство в своем развитии следовало общеевропейскому, греческие художники учились за границей - в Италии, Франции, Германии. Среди произведений первой половины XIX века многие связаны с событиями только что минувшей тогда освободительной войны, как, например, картины Ф. Вризакиса ("Епископ Патраса Герман подает знак к восстанию", "Лорд Байрон в Миссолунги"). Рядом с ними произведения представителей художественного направления примитивизма, преимущественно портреты, представленные прежде всего работами Ф. Пидце. Из произведений второй половины XIX века можно назвать прекрасные марины Я. Алтамураса, пейзажи К. Волонакиса, жанровые картины Н. Литраса, Г. Яковидиса.

Из художников XX века заслуживают упоминания К. Парфенис весьма широким тематическим диапазоном его картин, и К. Ма-леас, работающий преимущественно в жанре пейзажа. Помимо постоянной экспозиции в галерее устраиваются выставки, что особенно важно для большого города, где художественная жизнь очень активна. Как и в других странах Западной Европы, в Греции есть художники самых различных направлений. Абстракционизм достаточно силен, но он, однако, не в состоянии подавить реалистические течения. Одним из крупнейших представителей неореализма является В. Семерцидис, активный антифашист и друг Советского Союза. Его картины посвящены простым людям Греции - рыбакам, крестьянам, рабочим, их тяжелому повседневному труду; замечательны своей выразительностью его суровые горные пейзажи. К этому же направлению примыкает представитель старшего поколения - Орест Канелис, автор ряда прекрасных портретов. Выдающийся греческий скульптор X. Капралос в последние годы несколько отошел от традиций реализма, создавая нарочито стилизованные под греческую архаику полуабстрактные произведения. Но многие его скульптуры, отличающиеся большой простотой и лапидарностью, очень выразительны. Большого трагизма в сериях своих гравюр, посвященных борьбе греческого народа против фашистских оккупантов, страданиям передовых людей Греции в тюрьмах, достигает Димитрис Кацикояннис, участник движения Сопротивления, тринадцать лет проведший в заключении. Многие греческие художники в поисках вдохновения обращаются к традициям классического греческого искусства - например, популярный в Греции художник Гунаропулос, автор росписей на сюжеты из истории античных Афин в одном из залов Афинской ратуши.

В послевоенные годы Афины, непрерывно расширяясь, слились с Пиреем, который, впрочем, продолжает считаться самостоятельным городом со своим муниципалитетом. Пирей - крупнейший порт Греции и один из самых значительных портов всего Средиземноморья, а также важный индустриальный центр страны; здесь сосредоточены фабрики, заводы, верфи. Значительную часть населения Пирея составляют рабочие и докеры.

Три естественные закрытые бухты Пирея - Большой, или Центральный, порт (древнее его название - Кантарос), порт Паши (Зеа) и Турецкий порт (Мунихия) - представляют собой чрезвычайно удобные места для стоянки больших и малых судов. В самом западном, Большом порту сосредоточены торговые, пассажирские и военные пристани; сюда заходят многочисленные иностранные корабли. К этому порту примыкает парадная часть Пирея с широкими красивыми набережными, большими домами, обширной площадью, на которой стоит недавно выстроенный собор. Как и Афины, Пирей вырос в современный город за последние несколько десятилетий. И здесь современные комфортабельные дома соседствуют со скромными жилищами рабочего люда, которые сосредоточены в районе порта Паши и Турецкого порта. Эти две бухты Пирея, значительно уступающие Большому порту по размерам, в настоящее время служат местом стоянки рыбацких баркасов и спортивных яхт. Интересно отметить, что планировка нового Пирея, проведенная в XIX веке, когда, с переносом столицы Греции в Афины, возродился и древний порт, практически совпала с регулярной планировкой античного Пирея. Вдоль древней улицы прошла главная улица Пирея, на месте древней Агоры возникла центральная площадь Кораи.

Пирей стал главным портом Афин в V веке до н. э. Фемистокл окружил его оборонительными стенами, которые были восстановлены при Кононе, в начале IV века до н. э. При Перикле было завершено строительство Длинных стен, соединивших Пирей с Афинами. В современном Пирее в ряде мест сохранились остатки этих стен и украшавших их башен - на полуострове Акте, отделяющем Большую гавань от порта Паши, на побережье, на возвышенности Касталле, господствующей над маленьким Турецким портом. Сохранились древние стены Пирея плохо, в большинстве случаев видны лишь их фундаменты да два-три ряда кладки из ровных прямоугольных блоков местного пирейского камня. Местами на побережье Акте еще можно заметить прямоугольные выемки в скале, откуда добывался этот камень.

Кроме оборонительных стен из памятников античного времени в Пирее сохранился лишь эллинистический театр Зеа близ бухты, носившей это же название. Остатки второго театра, открытые в районе Мунихии, теперь снова засыпаны. Театр Зеа, небольшой по размерам (диаметр его орхестры 16,34 м), напоминает своей формой и пропорциями афинский театр Диониса. Он сохранился плохо, но в настоящее время полностью реставрирован. Здесь, как и в других античных театрах Греции, периодически устраиваются спектакли современных театров, ставящих пьесы античных авторов.

Земля и воды Пирея хранят много сокровищ античного искусства. В маленьком музее, расположенном на улице Филэллинов, рядом с театром Зеа, собраны памятники, происходящие из этого района. В их числе можно отметить ряд хороших надгробных стел классического времени - например, стелу двух воинов, возможно, братьев, Хайредема и Ликия, конца V века до н. э. Среди скульптур римского времени выделяется колоссальный портретный бюст императора Траяна. Интересна серия барельефов, найденных на дне пирейской бухты; изображенные на них эпизоды борьбы греков с амазонками являются воспроизведением отдельных сцен амазономахии, украшавшей внешнюю сторону щита Афины Парфенос Фидия.

Летом 1959 года близ Большого порта, на углу улиц Георга I и Филона, при рытье канавы для прокладки труб была обнаружена большая группа скульптур: четыре бронзовые статуи, две мраморные гермы, бронзовая маска, мраморная статуэтка и фрагменты двух щитов. Эти замечательные памятники, как было сказано выше, украшают теперь залы афинского Национального музея.

С наиболее возвышенной точки Пирея, Касталлы, открывается великолепный вид на окаймленную невысокими, мягких очертаний горами долину, в которой раскинулся огромный город. Среди теснящихся друг к другу домов Афин поднимаются холмы, центральный из которых, Акрополь, увенчан белой колоннадой Парфенона. Прекрасно видно побережье Саронического залива; ближе к Пирею расположен Новый Фалерон - древняя гавань Афин. Восточнее тянутся длинной полосой вдоль идущего по берегу шоссе роскошные пляжи старого Фалерона и Глифады; шоссе окаймлено загородными виллами - летними резиденциями богатых афинян. Среди современных удобных коттеджей здесь есть несколько вилл, выстроенных в несвойственном Афинам неоготическом стиле. Шоссе ведет к большому международному афинскому аэропорту Элленико и далее, на мыс Сунион. Отсюда или с противоположной стороны, из Пирея, посетитель обычно попадает в Афины. Город постепенно разворачивается перед ним, от окраинных переулков с небольшими домами до центральных улиц, между современными зданиями которых вдруг возникают стройные колонны храма Зевса Олимпийского и открывается величественный вид на Акрополь. А вечером Афины встречают приезжего морем ярких и пестрых огней рекламы. Красные, синие, золотистые, зеленые огни заливают центральные улицы города, придавая ему нарядный, праздничный вид, скрадывая контрасты, столь отчетливо выступающие днем. Над этим морем огней поднимается темная скала Акрополя, и сияет кажущийся каким-то нереальным, призрачным в лучах мощных прожекторов светящийся силуэт Парфенона. Этот вид ночного Акрополя еще раз напоминает о том, что наиболее ценными в греческой столице являются памятники античного искусства. В них до наших дней, несмотря на все повреждения, нанесенные им неумолимым временем, сохранилась, по словам Плутарха, "изначальная свежая жизнь, которой не трогает время, точно эти произведения преисполнены вечным дыханием весны и никогда не стареющей душой".

Стадион.

Отель Хилтон.

Национальная галерея.

Пирей.

Порт в Пирее.

Акрополь ночью. Вид с юго-запада.