СОБОР СВЯТОГО ВИТА

Только через восемь лет после возвращения из Франции Карлу удалось приступить к осуществлению одного из самых главных своих замыслов - строительству собора святого Вита. Он был заложен на том же месте, где столетия назад легендарный князь Вацлав выстроил скромную ротонду.

Но где взять деньги на дорогостоящее сооружение? Карл все еще маркграф и без позволения отца, короля Яна, не смеет рассчитывать на государственную казну.

Король, правда, приказал отчислять на нужды строительства десятину с серебряных рудников, где чеканили монеты, но разве этого достаточно?!

Возведение сложного сооружения Карл поручил уже знакомому вам французскому архитектору Матьё из Арраса. Еще в Париже Карл не раз разговаривал с Матьё об этом, и старый архитектор привез в Прагу, кроме богатого опыта, готовые чертежи будущего храма.

Собору святого Вита предстояло стать, по замыслам честолюбивого Карла, сооружением, какого еще не видала Центральная Европа.

Мастер Матиаш, как стали величать Матьё в Чехии, начал возведение храма с восточной его части, не трогая до поры до времени старой базилики. Вскоре та оказалась в соседстве высоких колонн, образовавших круговой контур возникающего храмового нефа.

Над фундаментом собора, согласно тогдашним канонам, выросло восемь приделов, или капелл, смело устремились ввысь восемь огромных колонн. Когда эти стройные, словно рвущиеся к небу столбы уже превзошли высоту возвышавшихся невдалеке романских башен, мастер Матиаш умер. Это случилось через восемь лет после начала строительства. Кто же сумеет завершить столь сложное сооружение?

После года поисков Карл IV, теперь уже король чешский, а потом и император Священной Римской империи, решил обратиться к семье знаменитых строителей Парлержей из Гмундена. Парлерж-отец, которым давно восхищался король, рекомендовал своего сына Петра.

Молодой мастер Петр Парлерж был смелым строителем. Сначала он строго придерживался чертежей Матиаша, но вскоре пошел собственным путем. По-новому он решил проблему возведения боковых приделов, а когда дело дошло до самого сложного этапа строительства - сооружения сводчатых перекрытий высокого центрального нефа, применил остроумный и эффектный метод фиксирования несущих опор, прежде еще никем не использовавшийся.

Король одобрял смелые идеи выдающегося зодчего и оказывал ему всяческую поддержку. Была открыта, например, специальная каменотесная мастерская огромных по тем временам размеров - она занимала всю нынешнюю Градчанскую площадь. Кроме того, король выплачивал строителю весьма щедрое вознаграждение и своим королевским расположением способствовал укреплению авторитета Парлержа во всех пражских посадах.

Драгоценнейшей частью всей постройки является капелла, или часовня, святого Вацлава. Здесь творческая фантазия и изобретательность Петра Парлержа, кажется, не знает границ.

Капелла находится сразу же за Золотыми воротами. Минуя массивные кованые двери, мы попадаем в небольшое помещение.

Стены здесь выложены чешскими самоцветами. Аметисты, халцедоны, агаты и канеолы образуют пестрые фигуры, напоминающие крылья бабочек, пролетающих над золотистым полем.

Земля Чешская, самая милая среди прочих сердцу владыки Священной Римской империи, раскрывает здесь свои богатейшие сокровища. А над ними сияют свежими, словно вчера только просохшими красками картины отечественных мастеров, к сожалению, для нас безымянных.

У правой стены, над надгробьем, стоит скульптура легендарного князя Вацлава, изваянная, как предполагают ученые, самим Петром Парлержем.

Приделы, возведенные мастером Матиашем, соединялись хорами, строительство которых отняло у Парлержа свыше двадцати лет. Внутренние своды были завершены в 1385 году. Потом Петр Парлерж приказал убрать временный деревянный потолок, и внутреннее пространство храма впервые открылось восторженным взорам во всем своем великолепии от пола до парящих сводов.

Этого торжественного мгновения, увы, не дождался основатель храма Карл IV. Не увидел он и своего бюста, помещенного в кружевной аркаде соборного портика. Это была дерзость, граничащая с богохульством, на которую в то время никто и нигде, кроме Праги, не отважился. Ведь в храмах нельзя было помещать изображения светских лиц, пусть даже королевского происхождения. Но это было еще не все: в портике рядом со скульптурным портретом императора Священной Римской империи Карла IV были поставлены бюсты тех чьим гением был создан великолепный собор, Петра Парлержа и Матье из Арраса.

В строительстве, продолжавшемся уже более полувека, принимали участие самые талантливые в Чешских землях каменщики, скульпторы, художники, литейщики. В начале XV века был торжественно заложен фундамент новой части собора. Колонны вырастали рядом с готовыми хорами и сразу же перекрывались сводами.

И вот землекопы уже разбирают остатки базилики, чтобы освободить место для соборной башни. Она должна быть обращена к городу и будет единственной, как того желал Карл IV и как это было уже обдумано мастером Матиашем.

Однако в конце 1418 года, при короле Вацлаве IV, строительство башни было внезапно прервано. Что же случилось?

Статуя святого Вацлава (конец XIV века)

Вот как говорится об этом в "Старинных чешских сказаниях" А. Ирасека.

"Однажды, когда заботы гнали сон, король, измученный тоской и страхом, приказал позвать своего астролога, ученого магистра. С мрачным видом сидел Вацлав у окна своей опочивальни, откуда были видны просторное надворье Пражского града и незавершенный собор святого Вита в строительных лесах.

Придворный астролог в темном одеянии подошел, повинуясь жесту короля, к окну.

- Если ты действительно умеешь заглядывать в будущее, сказал Вацлав сумрачно,- скажи, что ждет меня, что со мной будет...

Старый магистр несколько мгновений молчал, потом, подняв правую руку, протянул ее в направлении черневшей на фоне ночного неба башни над неоконченным храмом. И сказал:

- Ее остерегайся. Остерегайся, ваша милость, этой башни.

- Почему?!- изумленно воскликнул король.

- В звездах начертано и волею всевышнего предопределено, что ты умрешь перед Святовитской башней.

- Как это случится? Она обрушится на меня или с нее слетит камень и убьет меня? Отвечай!

Но астролог этого не знал: звезды хранили молчание. И тогда вспыльчивый король в негодовании закричал:

- А если я велю снести эту башню, что тогда?!

- Об этом ничего не сказано, ваша милость.

- Тогда так, ученый магистр,- и король недобро рассмеялся,- я прикажу разобрать эту башню, ее не будет, она исчезнет, и я не смогу умереть перед ней.

В ту же минуту он призвал старшего строителя и, не обращая внимания на его изумление, скорбь и мольбы, приказал снести Святовитскую башню немедленно, завтра же утром приступить к работе..."

Истинная причина прекращения строительных работ была куда более серьезна и сурова.

Большая башня собора святого Вита

Попытка Вацлава IV улучшить хоть немного экономическое положение низших слоев чешского населения, благожелательное отношение к учению Яна Гуса вызывали лютую, откровенную ненависть к нему со стороны дворянства, духовенства, богатых горожан, не постыдившихся призвать к себе в союзники враждебно настроенного к Чехии германского императора.

Начавшиеся длительные гуситские войны решительным образом изменили судьбу всей Чехии и даже Европы. Повлияли они и на историю собора святого Вита.

Более столетия временная крыша незавершенной башни выдерживала потоки дождевой воды и жар солнечных лучей. Страна защищалась от внешних врагов. Строителям было недосуг продолжать начатое.

Град опустел, правители перебрались в Старе Место. Жизнь на Градчанах замерла.

2 июня 1541 года в посаде раздался взволнованный крик:

- Пожар! На Граде пожар!

Языки пламени сначала появились в здании кухни "На Баште" ("На бастионе"). А вскоре в огромном костре запылали дома посада и дворцы и храмы всего Града. Драночная крыша башни храма святого Вита вспыхнула, словно высоко поднятый факел. Тяжко падали колокола и пробивали дорогу губительному огню к нефам храма. Каменные своды трескались от нестерпимого жара, через расплавившиеся окна пламя проникло и в Святовацлавскую часовню.

От великолепия Града осталось лишь печальное пепелище. Над руинами домов грустно возвышались закопченные башни романской базилики и высокие колонны собора святого Вита. Под наносами сажи и расплавленных металлов оказались погребенными прекрасные картины и драгоценная облицовка Святовацлавской капеллы. От высокой температуры потрескалась и золотая мозаика над воротами. Катастрофу пережила лишь Черная башня.

Шли годы, десятилетия, века. Но не находилось ни нового мастера Матиаша, ни нового Петра Парлержа, чтобы завершить главный собор Праги.

Лишь пять столетий спустя после закладки в фундамент первых гранитных блоков строительство храма было возобновлено.

Правда, архитекторы И. Краннер, И. Моцкер и К. Гильберт, возводившие западную часть собора в 1873 - 1929 годах, кое в чем отошли от замыслов своих великих предшественников. Но зато сохранили многострадальную Большую башню южного фасада в том виде, какой она обрела еще в 1770 году, когда Н. Пакасси увенчал ее медными маковками луковичной формы. В этой башне висит самый крупный в

Архитектурное убранство собора святого Вита

Карл IV. Скульптура западного фасада собора святого Вита

Скульптура на решетке входа южного фасада собора святого Вита

Главный вход собора святого Вита

Чехии колокол. Этот колокол, весом в 17 тонн, был отлит в 1548 году Томашем Ярошем из Брно.

Над западной же частью центрального нефа в мощном порыве устремились ввысь две новые парные башни. Тем самым главный фасад кафедрального собора обратился на запад.

Так сложился окончательный облик собора святого Вита - выдающегося памятника чешской архитектуры, который определяет силуэт всего Пражского града.

А теперь, когда вы узнали историю строительства главного собора Праги, вступим под его своды через широкие, искусно кованные двери западного портала.

Сквозь мозаику фасадного в форме розетки окна солнце бросает мерцающие пестрые пятна на выложенный светлыми плитами пол огромного центрального нефа. Уже с первого взгляда пространство, открывающееся перед нами, потрясает.

Невольно соизмеряешь себя с устремленными ввысь, к небу, стрельчатыми арками.

Прекрасные витражи, над которыми трудились такие знаменитые художники нашего времени, как М. Швабинский, К. Сволинский, Ц. Боуда, придают праздничную торжественность холодно-величавым рядам стройных колонн.

Центральный неф храма окружен - мы уже говорили об этом - приделами, или капеллами. Особенно интересен четвертый боковой придел слева.

Это сокровищница. В ней хранятся храмовые ценности - дорогие обрядовые ризы, золотые и серебряные подсвечники, кубки, вазы, а также редчайшие рукописи, канционалы (сборники многоголосых духовных песнопений) и молитвенники, украшенные высокохудожественными миниатюрами.

Сокровищница непрерывно пополнялась на протяжении столетий и ныне представляет собой как бы небольшой музей чешского ювелирного искусства.

В центре собора - ступени, ведущие в подземелье. Здесь похоронены чешские князья и короли. Изготовление каменных саркофагов в готическом стиле приписывается Петру Парлержу и его сыновьям. В них нашли вечный покой Карл IV, Вацлав IV, Рудольф II. Рядом - мудрый государственный деятель Йиржи из Подебрад. А вот и надгробные доски славных создателей храма - мастера Матиаша из Арраса и мастера Петра Парлержа. По праву похоронены они здесь рядом с королями.

Снова поднимемся наверх и направимся в часовню святого Вацлава. Легенды, окружавшие ее веками, придают ей особое очарование.

Говорят, что князь Вацлав служил здесь полуночные мессы и чешские князья пели святовацлавский хорал, одно из самых древних чешских музыкальных сочинений.

Замечательный писатель Ян Неруда вспоминал, как маленьким мальчиком прокрался он как-то в храм и ждал чуда - вот пробьет полночь, он увидит князя Вацлава и услышит пение его дружины. Мальчик прятался в нише на хорах и вскоре действительно услышал пение. Но пели самые обыкновенные люди, и среди них мама маленького Яничека...

Из Вацлавского придела тоже можно спуститься вниз, в подвальное помещение, которое открывают очень редко. И вот почему. Там хранятся драгоценные коронационные регалии чешских королей. Среди них корона святого Вацлава - замечательное произведение ювелирного искусства. Она была изготовлена по распоряжению Карла IV и символизировала величие власти чешского короля.

Корону украшают 20 жемчужин и 91 драгоценный камень. Среди них рубины, изумруды и сапфиры.

Интерьер собора святого Вита

Выйдем теперь из Святовацлавского придела во двор, чтобы полюбоваться Золотыми воротами.

Над тремя стрельчатыми арками находится широкое окно, словно затканное богатыми готическими украшениями. Тонкие столбики и еще более тонкие ажурные орнаменты так легки и воздушны, будто сделаны они не из камня. Они напоминают скорее изящную резьбу из слоновой кости или серебряные кружева.

Ниже, над средней аркой, сегодня, как и шесть столетий назад, сверкает на солнце мозаика, единственная в своем роде во всей Центральной Европе. Ее создали флорентийцы, но, видимо, в содружестве с чешскими мастерами, потому что в мозаике присутствуют такие художественные элементы, которые нигде в Европе больше не встречаются.

В светлой тональности мозаики преобладает золотой цвет. Он-то и дал название южному входу в собор святого Вита - Золотые ворота.