НОВЫЙ ТБИЛИСИ

С 1921 года, со дня установления в Грузии Советской власти, многовековая столица республики начинает новую жизнь. В истории Тбилиси начинается новая эра.

С первых же дней установления Советской власти развернулись работы по реконструкции и благоустройству Тбилиси. Началось планомерное развитие города. Огромное значение придавалось реконструкции рабочих окраин, налаживанию удобной связи окраин с центром, проведению ряда важных мероприятий по улучшению коммунального хозяйства города.

Реконструкция так называемого Шуа-базари (ныне-улица Леселидзе) превратила кривую, с беспорядочно разбросанными лавками средневековую улицу в магистраль современного города, соединяющую центр города с его старой частью. Начинаются работы по укреплению и благоустройству берегов Куры. Большое строительство охватывает рабочие районы- Надзаладеви, Дидубе, Навтлуги. Резко улучшаются коммунальные и бытовые условия в этих ранее совершенно неблагоустроенных частях города.

Тбилиси рос главным образом к западу, в сторону Ваке, ставшим впоследствии одним из важных районов города. В городе создаются первые комплексные застройки кварталов (дома трамвайщиков) или внутриквартальной застройки (дома для служащих Госбанка).

Начинается планомерная работа по реконструкции города. Самыми важными мероприятиями явились пробивка новых магистралей и реконструкция существующей сети улиц. Две главные связующие магистрали, проспект Руставели-на правом берегу и проспект Плеханова - на левом, приобрели важное значение в реконструкции центра города.

В 1933 году началось строительство набережной на правом берегу новой транзитной магистрали, разгрузившей главные улицы от транспорта.

Перекинутый через Куру новый мост Челюскинцев связал привокзальную часть города с развивающимся новым районом Сабуртало. В этом смысле создание просторной площади Героев имело весьма важное значение.

Вместо маленькой старой (Эриванской) площади создалась просторная площадь имени Ленина. Продление за счет бывшей Дворцовой улицы, снятие трамвайной линии, озеленение и строительство таких крупных общественных сооружений, какими явились Дом правительства и здание филиала Института Маркса - Энгельса - Ленина, придало главной артерии города-проспекту Руставели-новое звучание.

Значительным успехом монументальной пластики Грузии явилось установление на площади Ленина монумента великому вождю (1956, скульптор В. Топуридзе, архитекторы Ш. Кавлашвили, Г. Мелкадзе, К. Чхеидзе, Г. Хечумов). Монументальная фигура Ленина стала доминантой площади. Стремительность движения, динамичность позы, экспрессивный, выразительный силуэт создают тот страстный эмоциональный настрой, который созвучен всей революционной деятельности вождя. Порывистый направляющий жест правой руки, развевающиеся складки одежды помогают раскрытию образа.

61. Панорама районов Ваке и Сабуртало

Образ Ленина, созданный скульптором В. Топуридзе, является значительным вкладом в галерею монументальных пластических образов великого вождя.

Возведенная в 1935 году подпорная стена втрое расширила узкую часть подъема Бараташвили. Подъем стал наиболее ярким художественным элементом в старой части города.

Посадка вечнозеленых деревьев на улицах, устройство новых скверов и особенно озеленение набережных улучшили микроклиматические условия, преобразили облик Тбилиси.

Наиболее значительной работой в этом смысле явилось создание большого парка на верхнем плато Мтацминда. В 1935 году архитектор М. Гинзбург составил проект парка, предусматривающий постройку комплекса общественных сооружений. Несмотря на отдельные интересные мысли, проект в целом не оставлял впечатления законченности.

Начатое строительство парка было выполнено по новому проекту (архитекторы 3. и Н. Курдиани, при участии А. Волобуева, дендролог Н. Цицишвили). Центральная часть подчиняется регулярной планировке, остальная развита в виде ландшафтного парка.

Новый парк с выстроенной верхней станцией фуникулера (1938, архитекторы 3. и Н. Курдиани, при участии А. Валобуева) активно включил гору Мтацминда в городскую жизнь, придав ей значение важной доминанты. В основе архитектурного решения верхней станции фуникулера лежит декоративное начало с использованием исторических мотивов грузинской архитектуры.

62. Памятник А. С. Грибоедову. Скульптор М. Мерабишвили. 1961

Мероприятия по реконструкции столицы четко выявили композиционное построение центрального ядра города (параллельно идущие магистрали по обе стороны реки, со сложной системой соединяющих узлов и кварталов). Примечательна еще одна черта этого периода: усиление роли монументов в архитектурно-художественном решении отдельных участков города.

63. Жилой дом на набережной Куры и памятник А. С. Грибоедову

Строительство в Тбилиси принимает огромные масштабы в послевоенный период, когда город приобретает новые магистрали и улицы, проводится новая транзитная магистраль- набережная на левом берегу Куры. Рост города, реконструкция и строительство набережных вызвали строительство новых мостов.

В конце 40-х годов расширялись улицы Меликишвили, Челюскинцев и другие, имевшие важное значение в развитии уличной сети города. На месте пересечения улицы Марджанишвили и проспекта Плеханова возникла новая площадь имени Марджанишвили.

Начинается строительство городка Академии наук республики. Продолжаются работы по озеленению города. В конце крупного жилого района Ваке создан парк, охватывающий 120 га территории.

В маленьком сквере на проспекте имени И. Чавчавадзе привлекает внимание памятник выдающемуся грузинскому поэту XVIII века Давиду Гурамишвили (1966, скульптор М. Бердзенишвили, архитекторы В. Алекси-Месхишвили, Т. Микашавидзе).

64. Памятник Давиду Гурамишвили. Скульптор М. Бердзенишвили. 1965

Образ замечательного певца многострадальной Грузии задуман скульптором как гимн человеческому героическому духу, силе разума. М. Бердзенишвили за основу пластического образа взял не образ Гурамишвили-воина, а Гурамишвили- мыслителя, человека, при всех превратностях судьбы не поступившегося своими духовными идеалами, остававшегося верным своим принципам, зову сердца.

Грустно и проникновенно смотрит на мир поэт, широким, открытым жестом руки он как бы отдает всего себя на суд потомков. Фигура исполнена в несколько обобщенной манере: пропорции ее удлиненны, изящны. Прекрасно лицо поэта, полное внутренней силы и вдохновения.

65. Площадь Руставели. На первом плане - памятник Ш. Руставели. Скульптор И. Мерабишвили. 1938-1942

Создано Тбилисское море-искусственное водохранилище, которое орошает 80 тысяч га плодородной земли и благоприятно влияет на микроклимат. На берегу "моря" парк.

С учетом требований, связанных с ростом города, пересматривается генеральный план реконструкции Тбилиси (1954, группа архитекторов под руководством 3. Курдиани и В. Золотухина, экономист В. Нефедов).

В городе строится ряд крупных зданий, в том числе главный корпус Дома правительства, преобразивший проспект Руставели.

Создание новой улицы Варазис-хеви и Ваке-Сабурталинской дороги во многом сократило путь между двумя обширными районами города - Ваке и Сабуртало. В центре города с подъема Элбакидзе проведена новая магистраль.

Продолжается строительство набережных, общая длина которых составила 13,6 км.

Постройка моста имени Бараташвили способствует реконструкции одного из важнейших узлов старой части города.

Индустриализация строительства, техническая оснащенность и широкий масштаб типового проектирования в конце 50-х годов позволили воплотить в жизнь новые принципы градостроения.

Создание новых жилых районов и комплексов-характерная черта строительства Тбилиси данного периода. Жилое строительство сосредоточилось в районах Сабуртало, Дигоми, в районе 26-ти комиссаров и Грма-Геле.

66. Памятник Захарию Палиашвили. Скульптор М. Бердзенишвили

Первым крупным мероприятием по созданию новых жилых районов явилось освоение территории в районе Сабуртало. Застройка начинается здесь в 1956 году по детальному проекту планировки (архитекторы Ш. Кавлашвили, А. Бакрадзе, Д. Гдзелидзе, И. Кавлашвили). Широкой магистралью растянулся проспект имени Важа Пшавела. Монотонные ряды типовых многоэтажных зданий создают перспективу, усиленную постепенным повышением уровня проспекта. И как кульминация этого однообразного, но определенно ритмизированного ряда на фоне неба четко вырисовывается монументальная ф и г у р а выдающегося поэта и мыслителя Важа П ш авела (1973, скульптор Г. Очиаури, архитекторы Р. Кикнадзе, Т. Микашавидзе).

Фигура установлена на невысоком постаменте, вокруг которого в зеленом газоне разбросаны огромные валуны и турьи рога-символы жертвенных животных. Эти дополнительные пластические формы создают вокруг памятника особо оформленное пространство, вводя зрителя в мир образов поэта.

Огромная, несколько архаизированная, тяжелая фигура полна могучей, первозданной силы. Угловатый силуэт, увеличенная кисть руки усиливают экспрессивность пластического образа.

Строгая фронтальность памятника, обусловленная его расположением на широком проспекте, определяет точки восприятия монумента.

Этим монументальным памятником сделан важный шаг в деле художественного решения районов новой застройки, в образно-пластическом оформлении современных городских кварталов.

По фасаду здания Дворца профсоюзов (архитектор Г. Метонидзе) на этом же проспекте, подобно огромному ковру, развернута многокрасочная колоссальная мозаичная композиция "Человек, труд-смысл и красота бытия" (художник 3. Церетели), составленная из небольших кусков смальты интенсивных красно-коричневых оттенков и пронизанная светлыми цветовыми ударами. Она почти в течение всего дня ярко освещена солнцем и легко воспринимается с разных точек. Декоративные функции панно выходят за рамки художественного оформления одного здания, мозаика становится доминантой всего окружающего архитектурного пространства, преображая и оживляя его.

67. Жилые дома по улице Кекелидзе

Значительным жилым массивом является Дигоми (1959, архитекторы И. Чхенкели, Н. Микадзе, Д. Джибладзе), застроенный двумя жилыми кварталами и четырьмя микрорайонами. Жилые кварталы Сабуртало и Дидубе в Тбилиси - пример огромного внимания к жилищному строительству, хотя в них все еще недооценивались эстетические возможности градостроительства. Постройка в Тбилиси метрополитена (начата в 1966 г.) явилась одним из крупнейших градостроительных мероприятий. Во многих случаях невозможность расширения существующей сети улиц делает метрополитен в условиях Тбилиси необходимым и даже единственным средством решения транспортной проблемы.

68. Государственный музей Грузии имени академика С. Джанашиа. Центральный портал. Архитектор Н. Северов. 1929

69. Шота Руставели. Барельеф фасада Государственного музея Грузии. Скульптор Э. Амашукели. 1958

В конце 60-х годов город получил новый генеральный план (1962-1969, архитекторы И. Чхенкели, Д. Джибладзе, Г. Шавдия, экономисты Л. Лордкипанидзе, И. Болквадзе), который предусматривает постепенную реконструкцию застройки существующего центра и дает ему новое развитие в сторону левобережной части.

По этому генеральному плану осваиваются новые территории, непосредственно включается в городскую застройку благоприятная по своему температурному режиму и озеленению территория вокруг Тбилисского моря. Одним из важных вопросов, выдвинутых в новом генплане, является сохранение и реконструкция исторической части города.

Огромные масштабы строительства улучшают условия жизни горожан, преображают облик древнего Тбилиси.

70. Золотой кубок из Триалети. II тыс. до н. э.

71. Золотые подвески из Ахалгори. V в. до н. э.

Здесь невозможно дать хотя бы краткий пересказ истории строительства Тбилиси за годы Советской власти, но даже отмеченные основные вехи передают, как изменилось лицо города за последние десятилетия. . .

Какова же архитектура отдельных зданий?

В архитектуре выстроенных в столице республики многочисленных зданий жилого или общественного назначения ясно прослеживаются стилевые особенности грузинской советской архитектуры на разных этапах ее развития.

С первых же шагов встала проблема освоения национального наследия. Эта проблема остается центральной на всем протяжении развития советского зодчества, хотя аспекты ее рассмотрения менялись в разные периоды.

72. Золотое ожерелье из Армази. II в. н. э.

На первом этапе (1921-1932), наряду с созданием сооружений, следующих традициям национального зодчества (в той мере, в какой задача освоения традиций ставилась в эти годы), воздвигается ряд зданий, отмеченных чертами конструктивизма; были и некоторые попытки их слияния.

Во втором периоде развития (1933-1954) в центре внимания становится проблема освоения наследия; эта проблема выражалась, с одной стороны, в использовании классических архитектурных принципов (вернее, принципов классицизма), с другой же-в применении традиционных декоративных элементов грузинского исторического зодчества. Но чаще всего оба направления сводились лишь к оформительским моментам, не связанным с материальной и функциональной сторонами сооружения.

В третьем периоде (после середины 50-х годов), когда в архитектурном творчестве происходит существенный перелом, делается попытка использовать традиции, но на основе осмысления их с позиций современных строительных достижений, художественно-стилистических исканий.

В этой книге мы не ставим цель показать развитие архитектурного творчества на примере социалистического Тбилиси, а ограничиваемся ознакомлением читателя с некоторыми ведущими, на наш взгляд, архитектурными произведениями советского периода, преобразившими лицо древнего города, придав ему совершенно новый облик.

Примером создания целостного архитектурно-художественного образа является реконструкция фасада Государственного музея Грузии имени академика С. Н. Джанашиа (1929, архитектор Н. Северов). Несмотря на ряд недостатков, решение его фасада подчиняется архитектурной логике, создает образ музейного здания.

Трехэтажный фасад здания занимает целый квартал проспекта Руставели. Оконными проемами расчленены два нижних этажа, верхний же выходит глухой стеной и украшен центральным порталом и ризалитами по бокам. Эти три акцента представляют собой арочные ниши, которые обрамлены мощными пилястрами и орнаментированным архивольтом. Портал подчеркнут возвышенным парапетом. Он повторяет композицию боковых ризалитов, но с увеличением числа составных элементов.

73. Здание ЦК Коммунистической партии Грузии. Архитектор Н. Северов. 1930

74. Здание филиала ИМЭЛ. Внутренний вид актового зала

Тема аркады является ведущей в общей композиции, но она представлена по-разному на основной стене и ризалитах. Полуциркульные арки на верхней части фасада заполняют свободную плоскость-один горизонтальный ряд членения. Созданием своеобразного ордера автору удалось найти не только соответствующее общей композиции фасада пропорциональное построение, но и определить оптимальную высоту застройки проспекта Руставели. Разработкой темы аркады-архивольта, тесно связанной с арочными нишами ризалитов, удалось создать масштабность, способную определить застройку центральной магистрали города.

Государственный музей Грузии является крупнейшей сокровищницей памятников грузинской культуры. Основы нынешнего музея были заложены во второй половине прошлого века.

75. Здание филиала ИМЭЛ. Архитектор А. Щусев. 1938

В 1871 году для руководства археологическими раскопками на территории Грузии был создан Кавказский археологический комитет, преобразованный через два года в Общество любителей кавказской археологии. Общество создало свой музей, который в 1878 году слился с Кавказским музеем (основанным в 50-х годах); на их базе и был создан после Октябрьской революции Государственный музей Грузии.

В Музее Грузии особенно значительна археологическая часть, содержащая материалы начиная с эпохи нижнего палеолита, с первых следов пребывания человека на территории Грузии.

В коллекции музея привлекают внимание материалы из курганных погребений Триалети, относящиеся ко II тысячелетию до н. э.: золотые и серебряные сосуды со сложным декором, расписная керамика, свидетельствующие о великолепном владении древних мастеров всеми техническими приемами обработки металла.

76. Дом правительства Грузинской ССР. Пропилеи

77. Дом правительства Грузинской ССР Архитекторы В. Кокорин, Г. Лежава

К шедеврам мирового искусства относится золотой кубок, украшенный оригинальным геометрическим узором, выложенным драгоценными камнями. Своеобразная полихромия и техническое совершенство ставят триалетский золотой кубок в один ряд с самыми выдающимися произведениями искусства древности.

Курганы Триалети сохранили и остатки деревянных четырехколесных погребальных колесниц, дающих представление о ритуальном обряде погребения, применявшемся в этих курганных захоронениях.

78. Дом правительства Грузинской ССР Внутренний двор

Исключительными художественными достоинствами отличаются материалы античного периода Грузии. Особая кладовая музея содержит огромное количество ювелирных и торевтических изделий мирового значения. Хотя от древнейших произведений чеканного искусства, от изумительных триалетских золотых и серебряных сосудов античные памятники отделены целым тысячелетием, все же отчетливо чувствуется, что искусство это шло своим непрерывным путем, что золотых дел мастерство античной Грузии является естественным завершением всего предыдущего развития.

Поражают исключительным совершенством техники и тонким художественным вкусом ювелирные изделия V- IV веков до н. э. из Вани (Западная Грузия), Ахалгори, из Казбегского клада. Золотые диадемы, браслеты, серьги, подвески, украшения конской сбруи свидетельствуют о высоком уровне искусства обработки металла.

Золотых дел мастерство-одно из основных отраслей искусств, достигших в Грузии больших высот. Великолепны золотые украшения из некрополя питиахшей в Армази (Мцхета): золотое ажурное ожерелье из гробницы № 6 питиахша Аспаруга, золотая обкладка ножен кинжала Аспаруга и рукоятка кинжала питиахша Берсумы, золотые поясные бляхи, ожерелье со скульптурной бараньей головкой и флакончиком. В этих изделиях применены разнообразнейшие технические приемы: чеканка, филигрань, зернь, сложное плетение, штамповка, припайка. В украшении золотых предметов с большим вкусом применена богатая гамма драгоценных камней: альмандина, бирюзы, аметиста, сердолика, изумруда, а также эмалевые вставки.

В Музее Грузии собрана уникальная коллекция серебряных изделий. Богато представлены памятники торевтики первых веков нашей эры, обнаруженные на территории Грузии (Армази, Багинети, Згудери, Эрцо). Наряду с эллинистическо-римскими завезенными в Грузию торевтическими изделиями (такой является, например, чаша с тонким и изящным рельефным портретом Антиноя в центральном медальоне) в музее хранятся торевтические изделия местного происхождения-кувшинчики, ножки от погребального ложа и трона, большие чаши с графическим изображением коня перед жертвенником, дающие богатый материал для характеристики местных художественных традиций.

Здесь же хранится богатый инвентарь из гробницы в царской резиденции древней столицы - Багинети, в которой, как полагают, была погребена царевна. Серебряные чаши с разнообразным декоративным убором, кубки с рельефами, серебряная чаша с "эмблемой" - портретом римского императора Марка Аврелия,-серебряные фигурные ножки от трона- все эти прекрасные памятники торевтики позднеантичного времени свидетельствуют о широких культурных связях Грузии, ее древней столицы Мцхета со всем античным миром, о большом значении, придававшемся в древней Грузии искусству, и о его тесных связях с жизнью и бытом народа.

Экспозиция, отображающая историю Грузии феодального времени, включает два раздела-раздел раннефеодальной эпохи (IV-X вв.) и эпохи развитого феодализма (XI-XIII вв.). Здесь представлены древнейшие образцы грузинской письменности, самый знаменательный среди них-грузинская надпись V века из Болнисского Сиона. Очень разнообразна и многочисленна коллекция грузинской средневековой керамики. Привлекают внимание несколько предметов светской драгоценной посуды, украшения. В этом отделе представлены образцы оружия-прекрасные памятники прикладного искусства.

79. Дворец спорта. Внутренний вид

80. Дворец спорта. Архитекторы В. Алекси-Месхишвили и Ю. Касрадзе, конструктор Д. Каджая, 1961. На переднем плане-статуя 'Мзечабуки'. Скульптор Дж. Микатадзе. 1965

В отделе этнографии хранятся изделия художественного ремесла-ткани, ковры, одежда, великолепная резьба по дереву.

Коллекция монет музея дает представление о местных грузинских монетах, чеканившихся на всем протяжении истории Грузии. Кроме того, коллекция включает большое количество монет различных стран Ближнего Востока.

Большое значение имеют геологический, ботанический и зоологический отделы Государственного музея Грузии.

Интересным и разнообразным является отдел по новой и новейшей истории Грузии, показывающий расцвет науки, экономики и культуры Советской Грузии.

Но вернемся к архитектуре.

Как уже говорилось, в архитектуре советского Тбилиси ряд зданий сооружен в стиле конструктивизма.

Архитектура здания ЦК Коммунистической партии Грузии (бывш. здание Заксовнаркома, 1930, архитектор Н. Северов) строга и проста. Она рациональна, обусловлена конкретными запросами планировки административного здания. Все подчинено функциональному назначению. Архитектура фасадов определяется распределением и взаимосвязью масс и проемов.

План решен четко, выделены основные функциональные группы (рабочие комнаты, кабинеты руководящих работников и залы заседаний). Три входа рассредотачивают посетителей.

Вход, который представлен остекленным почти на всю ширину стены порталом, рождает ощущение свободного пространства. Свет, проникающий из широких окон, придает особую живописность единому пространству вестибюля и главной лестничной клетке. Этому способствует и основанное на светлых тонах цветовое решение вестибюля. Белые мраморные лестницы и рисунок бело-черных квадратов пола, беловатый фон стен создают светлый колорит, которому темная полированная поверхность дверных проемов придает особую торжественность. Верхняя часть стены здесь оживлена белым гипсовым барельефом (скульптор Н. Канделаки).

Просто и строго решаются и фасады, которые не претендуют на подчеркнутое выделение в общей застройке улицы. Композиция фасадов решена по-разному, но общим является принцип распределения и взаимосвязи масс и проемов. Объемы и массы органично сочетаются с общим плоскостным характером фасадов.

Здание филиала института Маркса-Энгельса-Ленина (1938, архитектор А. Щусев) стоит на проспекте Руставели и занимает важный участок в его застройке.

81. Гостиница 'Иверия'. Архитектор А. Каландаришвили. 1967

Симметричный план П-образной конфигурации с полукруглым объемом в центральной части удобно объединяет рабочие комнаты, библиотеку, архив, конференц-зал, музей и другие помещения.

Вестибюль решен парадно, и, хотя интерьеры постепенно приобретают "деловой" вид, общее приподнятое настроение сопровождает посетителя во всем здании, достигая кульминации в актовом зале. Здесь важное значение приобретает тематическое панно (художник У. Джапаридзе), придающее залу идейное звучание.

Фасад по проспекту Руставели решен в виде фланкированного ризалитами большого портика с десятью колоннами на всю высоту здания. Рельефы (скульптор Я. Николадзе) на боковых ризалитах еще больше подчеркивают важность архитектуры здания в общей застройке.

Высокий профессионализм и мастерство, качество строительства, синтез искусств придают особое значение зданию филиала ИМЭЛ в архитектуре Грузии. Выявление ряда характерных для грузинской архитектуры черт (роль лоджий и террас, значение стены, место рельефов в раскрытии архитектурного образа, применение отдельных декоративных мотивов и т. д.) при классической основе композиции было сочтено достаточным для создания национального по форме произведения (при характеристике этого здания в дальнейшем стала почти обязательной формулировка, поясняющая, что в нем "классическая архитектурная тема" слита с "национальными мотивами"). В действительности все подчинено заранее выработанной схеме создания монументального сооружения и многие мотивы носят чисто формальный характер (так, портик главного фасада не прикрывает помещение от знойного солнца в течение всего дня, зато придает определенную импозантность фасаду).

Примером удачной попытки использования национальных традиций является стадион "Динамо" (1935-1937, архитектор А. Курдиани). Тенистые галереи, декоративная аркада стен, удачно подобранные орнаментальные мотивы древне-грузинской архитектуры делали стадион нарядным и привлекательным. В этом сооружении наряду с функциональным решением большое внимание было уделено экономике строительства и применению новых конструкций.

82. Гостиница 'Иверия'. Внутренняя лестница

В 1977 году завершилась реконструкция стадиона "Динамо" (архитекторы А. и Г. Курдиани, конструктор Ш. Газашвили), рассчитанного на 75 тысяч мест. Увеличенная вдвое вместимость стадиона осуществлена за счет компактной композиции овала вокруг спортивной арены, перекрытой почти на всю площадь огромным козырьком железобетонной конструкции. В отличие от прежнего "интерьера" два огромных яруса трибун объединены в единый объем чаши, которая снаружи четко делится на вертикальные и горизонтальные элементы, создающие вокруг всего сооружения ритм изящных стоек. Несмотря на весьма сложные конструкции, архитектуре здания, в силу общего пропорционального построения и соотношения отдельных частей, придана определенная легкость.

83. Концертный зал Грузинской филармонии. Внутренний вид

На проспекте Руставели находится Дом правительства Грузинской ССР, строительство которого велось в две очереди. В 1933-1938 годах выстроен верхний корпус, в котором размещены министерства, а в 1946-1953 годах- главный корпус, в котором расположены Президиум Верховного Совета и Совет Министров Грузинской ССР.

84. Концертный зал Грузинской филармонии. Архитектор И. Чхенкели. 1971

Авторы проекта верхнего корпуса архитектор В. Кокорин (при участии Г. Лежавы), главного корпуса-Г. Лежава и В. Кокорин (при участии В. Насаридзе).

Архитектуре верхнего корпуса, несмотря на ряд положительных моментов в композиционном решении (рациональная организация плана, сквозная ось прохода, открытый двор, пропорциональное построение масс, устройство галереи, лоджии и т. д.), недоставало стилистического единства. Особенно следует учесть смелое применение новых конструкций и строительных материалов (чем также отличалось и строительство здания филиала Института Маркса-Энгельса-Ленина).

Центром композиции всего комплекса Дома правительства (старого и нового корпусов) является сквозная ось пропилеев. Пространственно решенные пропилеи, вступив в которые посетитель уже находится под "организующим влиянием" архитектурного сооружения, являются своеобразной ступенью постепенного перехода от внешнего пространства к внутреннему. Пройдя пропилеи и входя в здание, посетитель сперва попадает в высокий, светлый вестибюль с единым пространством, и лишь после этого он входит в рабочие комнаты.

Освещенный сверху пятисветный вестибюль Совета Министров своим масштабом, четкой композицией, спокойным ритмом горизонтальных членений, уравновешивающих вертикально-центрическую ось, единым пространством, светлым цветовым решением создает торжественное настроение.

85. Муза Скульптор М. Бердзенишвили. 1971

86. Концертный зал Грузинской филармонии. Фойе

Главное здание представляет единый архитектурный организм. В архитектуре фасадов основной ведущей темой является аркада, представляющая собой своеобразный ордер, который четко определяет масштаб всего архитектурного объема и объединяет две составные части здания.

Аркада решена в цельной, непрерывной плоскости, четкое выделение центра не нарушает ее единства.

Фасады украшены просто, особо выделены лишь входы, решенные в виде больших декоративных порталов. Учтены местные условия, проста, уравновешенна композиция, един объем здания, велико значение мощных, больших плоскостей, облицованных тесаным камнем (для сохранения на фасаде впечатления цельной стены применен своеобразный прием: отказавшись от завершения столбов капителями, авторы непосредственно "влили" плоскость столбов в широкую плоскость несомой ими стены), едина цветовая гамма, монументальны, но и одновременно легки формы.

В архитектуре вестибюля по-новому использована тема народной архитектуры, прием верхнего освещения восходит к традициям дарбази.

Все же следует отметить, что, хотя авторы хорошо чувствуют специфику и характер декоративных элементов, декор в здании (особенно в интерьере) применяется явно излишне.

Среди зданий общественного назначения выделяется Дворец спорта (1961, архитекторы В. Алекси-Месхишвили, Ю. Касрадзе, конструктор Д. Каджая), лаконичная архитектура которого привлекает использованием простых форм, направленных на выявление конструктивных качеств и художественных возможностей материалов.

В плане здание представляет квадрат (88X88 м), центральную часть которого занимает демонстрационный зал. По периметру зала амфитеатром расположены трибуны на 9505 зрителей; число зрителей увеличивается на 1200 человек путем использования площади партера. Зрители заполняют зал с трех сторон, с четвертой стороны устроен служебный вход. Администрация расположена между первым и вторым этажами и удобно связывается со всеми помещениями. Из трех этажей здания один углублен в землю так, что загрузка-эвакуация зала происходит со второго этажа, на уровне улицы. Фойе- кулуары окружают зал со всех сторон.

Особое внимание заслуживает конструкция купола. Тонкостенная сборная железобетонная оболочка, составленная из отдельных монтированных концентрическими кольцами плит выделяется своей пологостью и способом сборки без лесов или других поддерживающих конструкций.

Композиция здания основывается на выявлении центрально- купольной оси. Благодаря несложному плану, эксплуатация здания удобна. Хорошо решены вопросы загрузки-эвакуации зала. Четыре широкие лестничные клетки в углах здания, как и направленные из фойе в зал лестницы, делят весь зал на секторы. Удобно распределение подсобных помещений, размещение блока спортсменов и администрации, отдельных входов и т. д. Но, говоря о достоинствах композиционно-планировочных моментов, следует отметить и серьезные недочеты-размеры арены (23X45 м) недостаточны, не соблюдены условия нормальной видимости со всех мест. При проведении киноконцертных мероприятий чувствуются недочеты в акустике зала и т. д.

Решение интерьера здания выделяется простотой и строгостью архитектурных форм. Светлые фойе-кулуары создают продольные пространственные отрезки по всем четырем сторонам здания.

Переход от внешних масс к внутреннему пространству основывается на едином осмыслении центральнокупольной композиции. Небезынтересно отметить, что высота фасада 16 м, зрительного же зала-34 м. Эти абсолютные размеры прямо пропорциональны художественному воздействию. Авторы Дворца спорта сумели передать в интерьере ощущение пространства, что, естественно, вызывает ассоциации именно с классическими памятниками древнегрузинского зодчества.

Архитекторы особое внимание уделяют горизонтальному членению фасадов, которое представляется двумя регистрами. Нижний-арочная галерея-из-за глубины лоджий читается как нечто единое. Верхний же регистр-остекленная лента с солнцезащитными поясами-представляет собой цельный фриз по всему периметру здания. Нижний регистр более массивный, здесь и плоскости стены придано первостепенное значение. Облицованная белым экларским камнем стена создает прочную основу, хотя аркада своей пропорциональностью построения, немассивными опорами вносит в общее решение фасада определенную легкость. Цоколь из серого тешенита, перерастающий в лестницы, как бы создает подиум для всего здания, но не выпадает из общего спокойного членения фасадов.

87. Шахматно-альпинистский клуб. Внутренний вид зала. Архитекторы В. Алекси-Месхишвили и Г. Гудушаури. 1972

В художественном облике площади перед Дворцом спорта важным акцентом является монументальная фигура юноши- спортсмена - "М з е ч а б у к и", стоящая перед зданием дворца (1965, бронза, скульптор Дж. Микатадзе, архитектор В. Алекси-Месхишвили). Обнаженная фигура атлета представляет собой значительный пластический элемент общего решения всего архитектурного ансамбля, включающего здание Политехнического института, жилое здание в начале улицы Пекина, гостиницу "Аджария" и Дворец спорта.

С начала 60-х годов в архитектуре Грузии вновь встает вопрос об использовании национальных традиций. Начинают возрождаться отдельные отрасли древнегрузинского искусства, широко используются традиционные декоративные мотивы. В архитектуре зданий (главным образом в интерьере) постепенно завоевывают место чеканные панно.

В этом смысле определенную роль в архитектуре общественных сооружений сыграли интерьеры выстроенных в Тбилиси Дома бракосочетания (1965, архитекторы Ш. Кавлашвили, Р. Кикнадзе) и Театра музкомедии (1966, О. Литанишвили, Т. Мачарашвили), в которых применены чеканка по металлу, скульптура и декоративные украшения. Чеканка, традиционно являющаяся представительницей "малых форм", приобрела другой масштаб.

Чеканные рельефные пластины в Доме бракосочетания (скульптор И. Очиаури) и в Театре музкомедии (скульптор К. Гурули) выделяются мастерством исполнения и четкостью композиционного построения. Хорошо найденный масштаб, место рельефов и характер чеканки подчеркивают их значимость в решении интерьеров.

В Доме бракосочетания привлекает внимание и многофигурный горельеф на фасаде (скульптор Г. Очиаури), в котором лаконично, но весьма образно выражена мысль об изобилии, труде и победе, о всеобщей радости.

На естественных террасах в начале Военно-Грузинской дороги выстроен комплекс Грузинского сельскохозяйственного института (1967, архитекторы В. Алекси-Месхишвили, Г. Габашвили). Поднимающиеся с шоссейной дороги широкие лестницы, разновысотные объемы здания органично включились в природное окружение. Горизонтально решенный объем всего комплекса свободно вырастает из пейзажа, не нарушая его пространственной организации.

В центре комплекса помещен учебный корпус на 2500 студентов, налево от него-актовый зал и библиотечный блок, а направо-спортивный сектор. В плане все эти части, несмотря на ярко выраженную обособленность, неразрывно связаны между собой, составляя единый, удобно спланированный комплекс.

Четырехэтажный учебный корпус размещен в центре. Со стороны дворового фасада к нему примыкают три корпуса с внутренними дворами между ними. Просторный двусветный вестибюль объединяет их с актовым залом и библиотекой.

Направленность оси длинного фронта здания сразу чувствуется при входе. Конфигурация вестибюля с антресолем соответствует этому. Наполненное воздухом и светом свободное пространство вестибюля с удачно найденным рисунком лестничного марша, виды на окружающую природу сквозь остекленные плоскости стен придают интерьеру особую привлекательность. Белые круглые колонны вырастают из темного пола, как бы пересекают антресоль и поднимаются к гладкому плафону с мелкими отверстиями для электролампочек. Проход к центральному залу акцентирован лаконичной, исполненной в мажорном красном тоне фреской (художник Г. Месхишвили), которая, подобно аппликации, "приделана" к стене и обрамлена строгим контуром.

В решении учебного корпуса все подчинено функциональному назначению, но ощущение присутствия природной среды смягчает его "деловитость": большие зеленые дворы у боковых крыльев, уютные внутренние дворики, особенно в библиотечном корпусе. Аудитории снабжены демонстрационными устройствами, они удобны для занятий. Здесь следует отметить дендрологический музей, который своей экспозицией и общим оформлением представляется одной из интересных частей здания.

Спортивный зал, сплошь застекленный, как бы сливается с примыкающими к нему спортивными площадками.

Общая композиция комплекса почти симметрична, но внутренне динамична. Четкий план составных частей объединен в единый пространственный организм. Связь внешнего с внутренним пространством - одна из самых характерных сторон этого сооружения.

Обработка фасадов строго соответствует решению плана комплекса: фасады выражают характер назначения отдельных частей, не нарушая общей цельности комплекса. Стены фасадов, облицованные белым экларским камнем, лишены украшений и соответствуют назначению здания. Сооружение органично увязано с окружающей природой. Оно благодаря найденному взаимоотношению объемов и общему пропорциональному построению масс естественно вырастает на свободных террасах горного рельефа.

88. 'Посвящение Пиросмани'. Роспись банкетного зала на фуникулере. Художник Н. Игнатов. 1972

Примером удачной связи архитектурного сооружения со сложившимся городским ансамблем и естественным ландшафтом является гостиница "Иверия" (1967, архитектор А. Каландаришвили, соавтор-архитектор И. Цхомелидзе), двадцатидвухэтажная вертикаль которой поднялась в самом центре города, на фоне мягко вырисовывающегося силуэта горы Мтацминда и голубого неба. Гостиница придала совершенно новое звучание раскрывшемуся амфитеатром на склоне горы правому берегу Куры.

Архитектура "Иверии" интересна с разных сторон. Во-первых, сам факт строительства высотного объема в центральной части города; во-вторых, его архитектурно-художественное решение; наконец, чисто градостроительные задачи, связанные с реконструкцией окружающей территории.

Новая вертикаль поставлена в гуще невысокой застройки, имеющей, несмотря на художественную пестроту существующих зданий, свою масштабность, соответствующую высоте горы, габаритам проспекта и руслу Куры. Именно эта масштабность и создает единство застройки данного участка. Здание поставлено почти по краю высокого откоса, над набережной Куры, один его фасад как бы зависает над рекой, другой обращен к проспекту Руставели. Стремясь отдалить здание от застройки проспекта и горы, автор включает объем в вертикальную композицию. Ориентация по сторонам света продиктована расположением высотной части сооружения, торцом в сторону реки.

Высотный корпус "Иверии" уравновешивается горизонтальным объемом ресторанного блока, который для более органичной увязки с рельефом членен по горизонтали. Четкие параллельные линии террас и крыш подчеркнуты цветом. На общем бирюзовом фоне здания они выделяются белыми облицовочными камнями. Этот своеобразный карниз на высоте ресторанного блока опоясывает все здание, как бы объединяя его составные части.

Таким образом дается прочное основание, из которого вырастает вертикаль спального корпуса, естественно связывающая его с окружающим рельефом, создавая новый для данного участка города акцент.

Вход в гостиницу устроен на пересечении двух взаимно-перпендикулярных осей. По продольной оси развивается спальный корпус, по поперечной же пищеблок, а между ними устроен внутренний двор.

89. Станция метро 'Площадь Марджанишвили'. Вид подземного зала

При входе сразу же чувствуется стремление архитектора все подчинить пространственному решению. Композиция интерьеров решена так, как будто стен не существует и огромные плоскости из стекла "раскрывают" виды на прекрасную панораму города. Где бы ни находился человек-в вестибюле, фойе, ресторане,- он не изолирован от города, он все время в окружении неповторимого городского пейзажа. Этому способствуют расположенные по всему периметру здания балконы, террасы на крыше и т. д.

В "Иверии" общий, как бы нейтральный фон современной архитектуры использован для декоративных вставок, которые, как правило, исполнены в духе национальных традиций. Применение разных декоративных мотивов всегда подчинено определенной логике и выявляет тонкий вкус и художественный такт архитектора. В интерьерах гостиницы-мозаичные панно и витражи, скульптура и тушинские ковры, но здесь нет ретроспективного показа образцов профессионального или народного искусства, все подчинено требованиям современности и носит именно те стилистические черты, которые соответствуют архитектуре "Иверии". Особо выделяются квадратные, покрытые чеканным рельефом вставки-перегородки в вестибюле (скульптор А. Горгадзе), свидетельствующие о новой ступени развития в чеканном искусстве Грузии.

90. Витраж в фойе Дворца культуры профсоюзов. Художник 3. Церетели. 1973

Для декоративных мотивов в архитектуре здания найдены логично оправданные места, из-за чего они сохраняют индивидуальность, не теряясь в общем разнообразии. Иногда сам архитектурные формы подчеркивают декоративность интерьера (например, лестница в фойе ресторана и т. д.). Подчеркнутая декоративность, внутренняя динамика, непосредственность и мастерство исполнения отличают и настенную роспись в ресторане (художник Б. Бердзенишвили).

В начале проспекта Руставели выделяется облицованная белым экларским камнем сплошная стена нового универмага, фланкированная справа наземной станцией метрополитена; в центре здания своеобразный глубокий курдонер, в глубине которого парадный вход в Русский драматический театр имени А. Грибоедова. Весь этот комплекс из трех четко выделенных горизонтальных частей разного функционального назначения решен в едином композиционном ключе (архитекторы Р. Байрамашвили, Д. Морбеладзе, Л. Медзмариашвили, Д. Гордезиани).

Создание крупного торгово-общественного центра на самой оживленной улице города вызвало необходимость устройства рядом со станцией метро новой улицы-лестницы и этим выделило выразительный архитектурный ансамбль в начале проспекта, не нарушая общей масштабности его застройки.

Архитектура здания Центрального телеграфа (1977, архитекторы В. Алекси-Месхишвили, Т. Микашавидзе) во многом продиктована характером застройки проспекта Руставели. В членении фасадов здания найдена связь с ордерным решением фасада соседнего здания филиала Института марксизма- ленинизма, и в то же время оно смотрится органично рядом с окружающими зданиями, разными по времени и стилю. Весь фасад телеграфа строится на пересечении вертикальных и горизонтальных "солнцерезов", составляющих своеобразные лоджии на остекленном фасаде. Два внутренних дворика, по периметру которых расположены залы и различные помещения, являются основой планировки здания. Облицованный болнисским туфом фасад и по цвету находит отклик в архитектуре близлежащих зданий проспекта Руставели. У развилки улиц Ленина и Меликишвили обширная площадь, которая образуется перед огромной ротондой Концертного зала Грузинской филармонии (1971, архитектор И. Чхенкели). Постройка столь крупного объема на узком стечении двух важных магистралей центральной части города вызвала снос отдельных зданий и реконструкцию транспортных линий. Специфика рельефа, разность уровней улиц Меликишвили и Ленина подсказывала архитектору создание малого зала на 750 мест, с фойе, со всеми вспомогательными помещениями и с отдельным входом с улицы Ленина. Малый зал расположен под сценой большого зала, удобно вписываясь в общую планировку всего здания.

91. Памятник Важа Пшавеле на проспекте имени Важа Пшавелы. Скульптор Г. Очиаури. 1973

В архитектуре интерьера огромное значение имеет цветовое решение. Оригинально решенный плафон из подрезанных металлических труб, гладкие плоскости стен с разбросанным по ним легким декоративным рисунком, скульптурный рельеф в центре подчинены общему графическому характеру оформления. Здесь элементы украшения не выступают, а лишь подчеркивают значение стенных плоскостей облицовывающего их естественного материала.

Большой зал вмещает 2500 человек, в плане он подковообразной формы, с цельным амфитеатром и ярусом наверху. Стены и плафоны сплошь покрыты составленными из деревянных планок панелями, которые делят плоскости на отдельные отрезки, создавая живописный эффект при общем нейтральном фоне. Фойе вокруг зала с видом на город как бы объединяет внутреннее пространство здания с окружающим пейзажем городской застройки. Удачные пропорции зала, вестибюлей, фойе придают приподнятость и торжественность всему архитектурному решению. Желание архитектора поместить зал в круглый объем вызвало ряд планировочных неудобств, но они не меняют общего впечатления от архитектуры здания филармонии.

Проблемы развития монументального искусства Грузии разнообразно решаются в творческом содружестве архитекторов, скульпторов, художников. При этом значительную роль играют пластические искусства, смелое введение в архитектурные композиции монументальной скульптуры. Примером тому- бронзовая фигура "Муза" перед зданием Концертного зала Грузинской филармонии (скульптор М. Бердзенишвили, архитектор И. Чхенкели).

Скульптор лепит форму мощными пластическими объемами, фигура своим масштабом хорошо увязывается с самим зданием Концертного зала; поставленная на высоком постаменте, она четко воспринимается издали, становясь пластическим образом идеи здания. Волнообразное движение, рождаемое ритмами фигуры, не нарушает целостности и гармонии общего решения.

Недалеко от Концертного зала, в тенистом уголке Парка имени Кирова выстроено здание Шахматно-альпинистского клуба (1972, архитекторы В. Алекси-Месхишвили, Г. Гудушаури). Небольшое по своим габаритам здание привлекает четкой организацией планового решения. Оно удачно размещено среди высоких деревьев у обрыва. Застекленные фасады раскрывают вид почти на весь город. Лаконичность и простота форм здесь перерастают в выразительный архитектурный образ, в котором все осмыслено логически, выявляя функциональное назначение здания.

92. 'Берикаоба'. Роспись банкетного зала Дома кино. Художник Н. Игнатов. 1979

Среди новостроек последних лет обращает на себя внимание художественное оформление Тбилисского автовокзала (архитекторы Ш. Кавлашвили, Р. Кикнадзе, Р. Куртошвили, художник 3. Церетели). Панно, украшающее фасад здания автовокзала, представляет собой выполненную в технике мозаики рельефную живопись. Композиция панно построена на стилизованном изображении машин различных марок и размеров. Пластические объемы, покрытые кусками смальты, необычны для традиционной мозаики. Подобное же применение мозаичной техники расширяет ее декоративные возможности.

93. 'Берикаоба'. Художник Н. Игнатов. Фрагмент

Мозаичное панно на фасаде здания автовокзала стало значительной составной частью общего процесса творческих исканий в решении проблемы единства пластики, цвета и архитектуры.

Прекрасным образцом современной грузинской монументальной живописи являются росписи Николая Игнатова, органически сочетающие самостоятельные живописные находки с чисто декоративными оформительскими задачами. Большую известность получила роспись банкетного зала в здании верхней станции фуникулера на горе Мтацминда (1972). Расположенная на стене, противоположной стеклянным проемам, отгораживающим открытый балкон, роспись эта, освещенная естественным дневным светом, как бы противостоит впечатлениям, которые разворачиваются перед человеком, смотрящим с балкона на город.

"Посвящение Пиросмани" назвал художник свое монументальное полотно (12X5 м), и это не просто красивые слова. Н. Игнатов нашел удивительно точные художественные приемы для воссоздания того духа старого Тбилиси, который покоряет в бессмертных работах Пиросмани.

Роспись Н. Игнатова примечательна прежде всего своим идейно-художественным замыслом, необычной живописностью, специфической трактовкой формы. Сочетание повествовательности и обобщения, подробнейшей детализации и символических образов, жанровых сценок и сказочных элементов придает росписи особое очарование. С подлинным монументализмом решено художником композиционное построение росписи, подчеркнутое особой декоративной красочностью.

Строительство Тбилисского метрополитена поставило перед архитекторами задачу увязать масштаб как наземных, так и подземных станций с общей масштабностью города.

В архитектуре Тбилисского метрополитена явно чувствуется, что в решении наземных станций зодчие более свободны в решении плана и интерьера; в подземных же они подчиняются конструктивному решению залов. Архитекторы используют разнообразные средства для создания выразительных интерьеров. И, действительно, по цветовой гамме, по строгому рисунку конструктивных элементов и использованию чеканки, скульптуры, панно станции разнятся друг от друга, хотя это и не было целью архитекторов.

В оформлении интерьеров станций ощущаются те новые задачи, которые грузинская архитектура решает в строительстве 60-х годов, и прежде всего это проблемы творческого синтеза. В этом направлении огромная работа была проделана художниками-прикладниками, художниками-монументалистами. Большое значение приобрело освоение богатейшего художественного наследия, интереснейшего этнографического материала.

Станции метро стали для художников одной из сфер осуществления достижений грузинского монументально-декоративного искусства. В их оформлении успешно применены керамика, чеканка, пластика, живопись. Особо следует отметить участие в оформлении станций метро мастеров традиционного искусства чеканки, внесших в лаконичные, строгие архитектурные формы подземных залов элемент национального своеобразия. В этом плане особенно хотелось бы отметить работу Т. и Г. Гигаури на Станции имени трехсот арагвинцев - монументальное, многометровое чеканное панно покрывает всю стену. На нем изображены сомкнутые ряды закованных в латы воинов-живой щит, покрывающий родную землю.

Мы коснулись лишь немногих произведений архитектуры Тбилиси-нового и старого. Ознакомить читателя со всеми памятниками зодчества в данной книге, конечно, невозможно.